以矿物质颜料为主要用色资料的“岩彩画”，在大部分人的知道里或许便是现代日本重彩绘画，但事实上，“岩彩画”的文明本源是以敦煌岩画为代表的东方古典绘画传统。正在越和花鸟鱼艺大国际举行的“岩彩画展”，以旅日艺术家麦耀明的数十幅岩彩画著作，来测验展现这颗色彩艳丽、经久不衰“艺术明珠”。

  以矿物质颜料为主要用色资料的“岩彩画”，在大部分人的知道里或许便是现代日本重彩绘画，但事实上，“岩彩画”的文明本源是以敦煌岩画为代表的东方古典绘画传统。正在越和花鸟鱼艺大国际举行的“岩彩画展”，以旅日艺术家麦耀明的数十幅岩彩画著作，来测验展现这颗色彩艳丽、经久不衰“艺术明珠”。

  “岩彩画”，狭义来说，指运用粗细颗粒的矿物色体现的绘画著作。或许在大部分人的知道里，“岩彩画”便是现代日本重彩绘画，但事实上，“岩彩画”的前史源头可追溯至以敦煌岩画为代表的东方古典绘画传统。从事岩彩画研讨、创造至今25年的旅日艺术家麦耀明介绍，以矿物质颜料为主要用色资料的“岩彩画”，是一项陈旧的绘画技法。

  “在我国，岩彩画的呈现可追溯至半坡年代原始古拙的彩陶、马王堆赋彩浓郁的帛画和漆画，鼎盛于唐代的写意重彩。鼎盛时期的敦煌岩画中已达到了称赞国际的巅峰状态。但一度被元今后鼓起的‘文人画’、‘水墨画’冲击成为民族的边际画种，岩彩画日渐式微。”麦耀明介绍，而在国际其它区域，岩彩画相同有着悠长的前史，日本便是这里边之一：“近数十年间，中外的岩彩画都在繁荣地开展。跟着新岩仿石色的呈现，极大地拓宽了颜料的宽广范畴，现在常用的岩彩画资料就有四千余种之多。而岩彩在日本通过常年的技能改进，色彩品种继续不断的添加，得以发扬而自成一派。”

  谈到日本美术对我国美术的影响，麦耀明这样介绍：“大概来说，在20世纪曾呈现过三次显着的高潮。第一次是清末民初，日本画给我国画家供给了折中主义风格的蓝本；第2次是在30年代初期，急进的我国青年艺术家从日本引进了东洋版别的西方现代主义；第三次——也便是最近的一次，则是以矿物质颜料为媒材的现代日本重彩画技法在我国大陆画坛的流播。这三次高潮，都是由留日美术学生归国今后的艺术实践促进的。”与此同时，麦耀明和记者说，今世的一些日本画家在为这种重彩技法进行“文明寻根”的时分，也愿意将其前史源头追溯到以敦煌岩画为代表的东方古典绘画传统。

  据了解，岩彩画的颜料由天然石提取，为矿物质颜料，有着永不变色的长处。这个特性于敦煌岩画可以坚持数千年之久，已是一个充沛的阐明。并且色彩纯度高、色泽艳丽，跟着光线的照耀视点，会散发出奇妙的闪耀之美，别具艺术神韵。但由于制造一幅岩彩画的颜料本钱甚高，并且技能难度大、制造时刻比较久，所以在今世运用岩彩颜料作画的画家比较少，所见之画作甚少。由越和花鸟鱼艺大国际主办的“秋更深·麦耀明岩彩画展”正在举行，展期至1月17日，可谓是一个难得一见的岩彩画展览。这是越和花鸟鱼艺商场转型成为大家居归纳商场后，本年举行的首个艺术展览活动。